Мы продолжаем вас знакомить с закулисной жизнью столичных театров и на этот раз расскажем о Московском драматическом театре имени Пушкина. Мало кто знает, проходя по тверскому бульвару, что если бы не воля случая, то театра в этих стенах могло и не быть. Сегодня у театра помимо основной сцены есть еще Филиал, а также разноплановый репертуар и крепкая труппа.
Редакция журнала попала за кулисы, на сцену, а также спустилась в подвальные помещения. Услышала историю Камерного театра и узнала почему Театр имени Пушкина назвали в честь поэта.
История дома по адресу Тверской бульвар, 23, началась в 1779 году, когда князь И.А. Вяземский продал бригадирше А.С. Дмитриевой-Мамоновой свой дом за 3300 золотых рублей. И уже в этих бумагах дом называется «Каменные старые палаты». В середине 16 века эта территория нынешнего Театра имени Пушкина, примыкающая к кладбищу храма Иоанна Богослова,состояла из двух участков, принадлежащих разным владельцам.
В 1773 году на Бронной слободе случился пожар, а так как все постройки были деревянные, то от них ничего не осталось. Постепенно все земли были объединены и оказались в руках князя Вяземского. Дальше владельцы у этого особняка постоянно менялись, они его расширяли и перестраивали, пока не превратили в доходный дом. К тому моменту, как в этот дом пришел театр, им владели братья Паршины, получившие его в наследство, и по разной информации то ли сдавали его под квартиры, то ли размещали бухгалтерские курсы.
В 1914 году еще молодой режиссер Александр Таиров искал помещение для театра. Окрыленный недавним успехом своей постановки, он считал, что театру нужно постоянное здание, и большие особняки Тверского бульвара для этого очень подходят. Группа молодежи безрезультатно стучалась во все двери, пока будущая прима Камерного театра Алиса Коонен не предложила пересечь бульвар и зайти в дом 23. Братьям Паршиным идея открыть театр понравилась, но особняк перестраивать они не захотели. Тогда было решено сцену и зрительный зал пристроить к уже существовавшему зданию и для этого задействовать задний двор.
Что собой представлял особняк того времени? Центральный дом, который выходит главным фасадом на Тверской бульвар, а за домом располагается хозяйственный блок. Двор с сарайчиками и грядками с огурцами был правильной прямоугольной формы. Его можно было легко перекрыть и построить театральное здание с традиционной итальянской коробкой. Вся внутренняя отделка, которую мы сейчас видим в Театре имени Пушкина, появилась уже в 50-годы, при Таирове это был черный зал со скромным убранством.
Камерный театр
25 (12 по старому календарю) декабря Камерный театр открыли спектаклем по драме древнеиндийского автора Калидасы «Сакунтала». В это время в стране была разруха и война, а Таиров ставит спектакль об индийской девушке, влюбленной в царя. Ничего общего с тем, что происходило в стране, эта история не имела. Нужно отметить, что Камерным он стал вовсе не потому, что шел в маленьком зале. Таирову казалось, что зрителей, которых интересовал бы репертуар театра, будет немного.
В то время уже существовал МХАТ с их правдой жизни, был Театр им Вс. Мейерхольда, где, наоборот, было не все, как в жизни. А Таиров хотел сделать яркий эмоциональный театр и работать с универсальными артистами.
Но время менялось, и от Камерного театра требовали ему соответствовать. В 1936 году режиссер поставил пародийную оперу «Богатыри» на либретто Демьяна Бедного, за что был обвинён в «фальсификации народного прошлого». В воспитательных целях на год Камерный был объединен с Реалистическим театром под руководством Н. Охлопкова. Но два разноплановых театра ужиться под одной крышей не смогли, и через год Охлопкову выделили другое здание. Единственной настоящей удачей режиссера в тот период стал спектакль «Мадам Бовари». Костюмы Алисы Коонен, в которых она играла в этом спектакле, сохранились и стоят в фойе на втором этаже.
После войны в 1946 году появился запрет на использование западной драматургии. Таиров пытается ставить Чехова, Горького, но в 1949 году в ходе кампании по борьбе с космополитизмом театр был расформирован. В мае был дан последний спектакль, и по окончании представления зрители устроили такую овацию, что режиссер попросил опустить пожарный занавес, который упал с оглушительным грохотом. Алиса Коонен последний раз поцеловала сцену и больше никогда на нее не выходила. При этом их квартира находилась в одном здании с театром, но имела отдельный вход со стороны Большой Бронной. Они жили театром и фактически в театре.
Театр имени Пушкина
Когда художественным руководителем был назначен Василий Ванин, он подумал, что театр нужно переименовать, и назвал его Театром имени Пушкина, считая, что с таким названием его точно не закроют. При этом Александр Сергеевич в этом доме никогда не был.
При худруке театр перестроили, в зале появилась отделка позолотой, красный бархат и герб СССР над сценой. Но фасад здания остался без изменения. При нем в репертуаре появился спектакль « Аленький цветочек», который пользуется популярностью до сих пор. Идет он в том виде, в котором его поставили в 1949 году, и никакие современные технологии его не коснулись – Баба-яга как летала, так и сейчас летает на веревке. Все артисты, которые приходят в театр, первые свои роли, как правило, получают именно в «Аленьком цветочке».
В 1960 году в театр пришел народный артист Борис Иванович Равенских. С его именем связан золотой период в истории театра. Именно в это время в театр пришла Вера Алентова и Владимир Высоцкий.
Еще одним этапом в жизни театра стал приход Романа Козака на должность худрука в 2001 году, благодаря ему Театр имени Пушкина становится одним из самых популярных театров столицы. А основой труппы становится его курс из Школы-студии МХАТ.
Сегодня художественным руководителем театра является Евгений Писарев, который продолжает традицию своего предшественника. Благодаря ему в театре имеют возможность ставить свои спектакли Юрий Бутусов, Деклан Доннеллан, Роман Самгин и Владимир Мирзоев.
За кулисами театра
Самые дорогие места сейчас находятся в партере. Но раньше они были,наоборот, одними из самых дешевых. Связано это стем, что в отсутствии электричества использовали свечи, и с люстры все время капал воск на платья. Теперь в конце каждого сезона люстру опускают вниз и тщательно моют все ее детали.
Раньше все стремились попасть в ложи бенуара. Причем они были все затянуты сеткой, и зрители, которые сидели внутри, могли видеть все вокруг, но их самих видно не было. По бокам от сцены расположены ложи художественного руководителя. Билеты туда не продают и пускают только по приглашению.
Сцена оборудована механизмом поворотного круга, он может двигаться с любой скоростью в разные стороны, если этого требует постановка. В любом месте можно вынуть кусочек пола (планшета), если необходимо внезапное появление артиста. А если пустить дым и подсветить снизу, то вот вам и выход Чудовища из «Аленького цветочка». В «Мышеловке» артисты поднимаются и вовсе из бывшей оркестровой ямы. В своих спектаклях Таиров использовал живой оркестр, но в 70-е годы яму закрыли, сделав частью сцены. Если сейчас музыканты и участвуют в спектакле, то работают непосредственно на сцене, например, как в постановках «Добрый человек из Сезуана» или «Много шума из ничего».
У коробки сцены есть три кармана, где хранятся декорации со всех спектаклей. Каждый раз их разбирают и аккуратно туда складывают, это происходит ежедневно. Задник крепится к большим железным палкам, которые называются «штанкеты». За один спектакль их может быть несколько, которые по очереди то поднимают, то опускают. Черные полотна по краям сцены – это кулисы. Они закрывают от зрителей техническое устройство сцены и выход артистов из карманов. Там же рядом находится пульт помощника режиссера. Суфлеров в театре нет, весь текст артисты должны знать наизусть, разве что помощник режиссера может подсказать реплику-другую. Там же и «заряжаются» все декорации, прежде чем они появляются на сцене. Около сцены всегда стоит гримерный столик, которым артисты могут грим поправить или ус приклеить.
Сейчас с каждым спектаклем декорации становятся объемнее, особенно это заметно у художника Зиновия Марголина. Он любит делать для спектаклей сложные и многоуровневые декорации. Если посмотреть на «Женитьбу Фигаро», то там 5-ти этажный огромный ящик, и разбирают такие декорации до маленьких железок. На это уходит целый день монтировки, поэтому за сутки до представления и на следующий день спектаклей на основной сцене нет.
А совсем скоро в Театре имени Пушкина состоится премьера «Влюбленного Шекспира» Том Стоппарда, где художником снова будет Зиновий Марголин, и все технические службы уже наверняка затаили дыхание, пытаясь предугадать масштаб декораций на этот раз.
Редакция Porusski.me благодарит театр им Пушкина за проведенную экскурсию.
