Итальянская актриса Моника Беллуччи в одном из интервью, отвечая на вопрос о её разводе с французским актёром Венсаном Касселем, сказала буквально следующее: «Когда люди разводятся, это всегда кажется такой трагедией. Между тем трагедией может быть решение продолжать жить вместе». И нужно быть абсолютно радикальным адептом традиционных семейных ценностей, чтобы с ней не согласиться.
Лучше развестись, чем перманентно чувствовать тихое разочарование в партнёре и наблюдать разрастающуюся эмоциональную или интеллектуальную пропасть между вами и супругом/супругой, завуалированную внешним спокойствием, постоянно обосновывать логичность вашего подхода в вопросе воспитания детей, наблюдать супружеские измены или, не дай бог, неприкрытую агрессию в свой адрес. Понятно, что каждый случай индивидуален, но если между супругами утрачено доверие, уважение и взаимопонимание, то развод — лучшее решение.
Не нужно быть дипломированным психологом, чтобы понять: деструктивные отношения, на какой бы отметке вышеописанной шкалы они ни находились, ни к чему созидательному и хорошему не приведут. Естественно, никто не говорит о том, что не нужно предпринимать попыток спасти брак, если в вас заложены определённые ценности и есть обоснованное желание сохранить семью. Но если вы видите, что все попытки тщетны, скорее всего, нужно сойти на этой конечной станции и сесть в другой поезд. Ну или остаться на этой самой станции — тут каждому по устремлениям его. Впрочем, я отвлёкся.
Решение о разводе практически всегда сложное, важное и болезненное, поскольку очевидно, что жизненные векторы всех участников процесса в любом случае изменятся. И кинематографическое искусство, конечно же, не могло игнорировать такую способствующую глубокой рефлексии тему. Я подобрал для вас несколько хороших картин, наталкивающих на глубокие размышления о брачных отношениях и разводе, и рекомендую вам их посмотреть, даже если расставаться в обозримом будущем вы не планируете. В профилактических целях, так сказать. Приятного просмотра и полезных мыслей!
«История о супружестве» (США, 2019)
Режиссёр Ноа Баумбак снял почти медитативный и прекрасный мамблкор о разводе, основываясь на собственном опыте, со Скарлетт Йоханссон и Адамом Драйвером в роли супругов. И очень красноречиво показал, к чему приводит неумение и нежелание открыто говорить друг с другом. И это неумение и нежелание как причина развода, как мне показалось, — основное послание режиссёра. Помимо этого, фильм открывает зрителю тот факт, что во время бракоразводного процесса манипуляциями и другими запрещёнными приемами занимаются необязательно плохие и несознательные люди. Замечательному человеку это тоже не чуждо как средство защиты от внешних обстоятельств (не судите и не судимы будете).
Фильм цепляет превосходной прорисовкой деталей процесса расторжения брака в Америке и пугающе искренней актёрской работой Скарлетт Йохансон, Адама Драйвера и Лоры Дерн, сыгравшей адвоката и взявшей за эту роль второго плана «Оскар», «Золотой Глобус» и награду Британской Академии.
«Развод Надера и Симин» (Иран, Франция, 2011)
Иранский режиссёр Асгар Фархади, уже вписавший своё имя в историю мирового кинематографа, в представлении не нуждается. А «Развод Надера и Симин», безусловно, один из лучших его фильмов. При первом приближении сюжет довольно прост: Симин подаёт на развод, так как планирует уехать из Ирана вместе с дочерью, а её муж Надер не согласен с таким раскладом. Но дальше механика сюжета становится более сложной и многогранной. В коктейле фабулы здесь самые разнообразные ингредиенты: разногласия между мужем и женой, препарирование отношений между родителями и ребёнком, разбор на атомы сыновьего долга, погружение в социальные конфронтации, потеря и поиск идентичности. Но основная линия в картине — это необходимость выбора и ответственность, которую он несёт. Другими словами, есть над чем поразмыслить. Смотреть обязательно.
«Нелюбовь» (Россия, 2017)
Тяжелейшую драму Андрея Звягинцева о выматывающем душу разводе двух жителей столицы, Жени и Бориса, тоже нужно обязательно смотреть. Режиссёр вместе со сценаристом Олегом Негиным напоминают нам о том, что жертвой развода становятся прежде всего дети.
Когда я смотрел «Нелюбовь», в памяти всплыли слова Егора Летова: «Равнодушие — самое страшное, греховное, чудовищно непростительное из всего, что можно помыслить». И равнодушия в «Нелюбви» хоть отбавляй. Причём не простого, а граничащего с какой-то злой отчуждённостью и даже ненавистью. И пока двое якобы взрослых человека увлечены своим нездоровым разводом, их сын Алёша чувствует и равнодушие, и отчужденность, и ненависть каждой клеткой. В его взгляде понимание того, что он всего лишь ошибка в жизни этих двух людей, результат их общей неосмотрительности и бездумности. И конечно же, 12-летний мальчик, как это часто бывает в таких ситуациях, принимает это всё на свой счет.
«Гет» (Израиль, 2014)
Разводами в Израиле занимаются две юридические инстанции — раввинатский суд и гражданский суд по семейным делам. Раввинатский суд занимается разводами между евреями, являющимися гражданами или постоянными жителями Израиля. Суд по семейным делам занимается разводами смешанных пар, в которых супруги принадлежат к разным религиозным конфессиям. Чтобы развестись, необходимо убедить раввинатский суд в исключительной необходимости вашего развода и получить так называемый гет — разводное письмо. И зачастую получить его крайне непросто. Об этом и сняла картину ныне покойная Ронит Элькабец. Она же бесподобно сыграла в ней главную роль. Тонкая и при этом нелёгкая психологическая драма, повествующая зрителю о том, как героиня Ронит, Вивиан, в течение пяти лет добивалась через суд развода со своим мужем-манипулятором Элишей, пытаясь пошатнуть устои религиозной традиции, по-своему трактующей место женщины в браке.
«Сцены из супружеской жизни» (США, 2021)
Автор сериала «Любовники» Хагай Леви замахнулся на самого Ингмара Бергмана, сделав ремейк на его одноимённый фильм полувековой давности. И замахнулся, нужно отметить, неплохо. И главное, не зря. Как и у Бергмана, вся эстетика работы строится не на движении и динамике, но на диалогах и эмоциях главных героев, которые буквально обнажают их чувства. Роли супругов исполнили Джессика Честейн и Оскар Айзек и сделали это блестяще. Сюжет тот же, что и у Бергмана, но только Леви поменял героев местами: если у Бергмана муж признаётся в измене и инициирует развод, то у Леви это делает жена (она же, кстати, главная добытчица в семье). Это, безусловно, объясняется нынешней повесткой всеобщей феминизации, и Леви тут понять можно.
Смотря этот мини-сериал, я волей-неволей проводил параллели с уже упомянутой в этой подборке «Историей о супружестве». «Сцены» — такой же мамблкор (но только с более положительными установками), несущий зрителю ту же простую мысль: искренность и умение быть в диалоге решают многое. Если не всё.
«Скажи ей» (Россия, 2020)
Французский психолог Жизель Аррюс-Ревиди считает, что эмоциональная незрелость — самая распространенная патология нашего времени. Об этом она пишет в своей книге «Незрелые родители и взрослые дети». Незрелые родители — это на первый взгляд взрослые люди, «которые не чувствуют ни вины, ни ответственности, оставаясь вечными эгоцентричными детьми. По-настоящему они заботятся только о самих себе». Вот именно о таких родителях фильм Александра Молочникова. Родители (Светлана Ходченкова и Артём Быстров), будучи в состоянии развода, делят 10-летнего сына (Кай Алекс Гетц) и ставят его перед выбором, к которому он, конечно же, не готов. Амплитуда эмоциональных качелей, на которые они усадили своего сына, всё увеличивается, но это мало их заботит. И некому им сказать, что такой аттракцион для ребёнка — далеко не самое лучшее, что они могут ему предложить. И 10-летний Саша в картине выглядит гораздо взрослее своих родителей. Не кино, а инструкция о том, как не надо разводиться.
«Семейный брак» (Великобритания, 2020)
Хочу закончить подборку отличным и лёгким мини-сериалом, снятым по сценарию одного из лучших современных английских писателей — Ника Хорнби. Пусть вас не пугает количество серий — их двадцать, но длятся они по десять минут. Семейная пара в процессе развода посещает психоаналитика, но каждый раз перед сеансом они сидят в пабе и болтают о своём прошлом, настоящем и будущем, отпуская в адрес друг друга безобидные, но смешные колкости. В первом сезоне роль жены досталась Розамунд Пайк, мужа — Крису О’Дауду. Во втором заняты актёры постарше — Брендан Глисон и Патриша Кларксон, которые отличаются от первой пары не только возрастом, но и жизненными установками. Оба сезона наполнены диалогами с налётом интеллектуальности и тонкого юмора, как и все произведения Хорнби.
