Протокол Мы.

— Сейчас в Цeнтре имени Вс. Мейерхольда будет проходить фестиваль «Перфоманс в ЦИМе», а вы со своей лабораторией будете открывать его спектаклем «Протокол Мы». Что вы покажете?

—  Саша: Мы попытались скрестить документальный театр и современный танец, сделав обычных людей не просто героями, но и исполнителями своих собственных ролей. Часто в документальном театре кто-то кого-то опрашивает — драматурги или сами актеры. Потом из вербатимов создается спектакль: актеры играют реальных людей. А тут реальные люди сами играют, скажем так, себя. Мы относимся к свидетельскому театру: сами участники становятся документами своего опыта, двигаются и танцуют.

——  Каждое занятие имеет свое название, например, «Протокол лосось» или «Протокол счастливая любовь». Эта структура была заранее построена, или вы все придумывали по ходу под участников в зависимости от их реакции?

—  С.: : У нас была амбициозная задача придумать некий метод. Мы с Костей дали ему название «Протокол». Во-первых, это посвящение любимым Rimini protokoll, во-вторых, Протокол — запись в определённом формате, фиксирующая некие произошедшие (или происходящие) события, а в IT есть протокол передачи данных. Мы захотели создать лекала, где этапу человеческой жизни соответствует танец. Или шаблон, по которому один человек может узнать другого. Или форма, в которой много людей смогут проявить себя. С другой стороны, протокол#nbsp— все, что происходит. Документ.

Первый спектакль мы сделали на малой сцене, и он назывался «Протокол Я», где наши кружковцы говорили, кто они такие, и пытались быть свободными в своем танце.

Главная задача Протокола — найти каждому смысловому сегменту свою телесную партитуру. То есть несчастной любви соответствовала партитура падения, такой катастрофы жизненной, а сожалению — Протокол «Лосось», где каждый, желающий сказать, о чем жалеет в жизни, должен прорвать бег участников по кругу, пойти как бы вспять течению жизни и пробиться к микрофону. У нас смешные названия — Протокол Drama Queen или Триоли мечты.

Костя: При этом мы пытаемся найти телесное движение, которое бы проявляло тот или иной смысл.

С.: В первом спектакле мы думали, что у нас будет франшиза, как в спектаклях Rimini protokoll или Жерома Беля. У них в разных городах партитура не меняется — только участники. А мы пока только изобретаем эту вещь, плюс мы не такие авторитетные люди. Мы пытаемся найти эту структуру, которая сможет воспроизводиться с разными людьми. Мы хотим сделать такую форму, в которой человеческое содержание будет пульсировать, бить ключом, люди смогут проходить через эту лабораторию и рассказывать о себе.

К.: Еще я бы добавил, что, говоря о современном танце в рамках фестиваля «Перформанс в ЦИМе», мы подразумеваем под ним не жанр; мы имеем в виду танец, который получил свое рождение и развивался в ХХ веке. Это целое поле, связанное с изменением знаний о теле, накопленная база различных взглядов и подходов к телу. Можно считать танец некой метафорой. Наша задача — найти танец, который соответствует нам, нашему телу, нашему опыту. В этом Протоколе мы используем социальную хореографию. И чтобы создать образ мы используем жанровые, социальные танцы — танго, мамба, хип-хоп.

С.: Еще я хотела сказать, что «Протокол Мы» отличается от «Протокола Я» тем, что мы пытаемся в этом комьюнити, в этой образовавшейся общности выявить какие-то различия между людьми в танцклассе. То есть они будут танцевать что-то и делиться на группы в зависимости от своих убеждений, жизненных позиций, состоят ли они в отношениях, снимают ли они жилье или обладатели московских квартир, есть ли у них дети, реализовались ли они в жизни. Для меня как драматурга, который много занимается документальным театром, важны звучания текстов. Поэтому их реплики рождаются в вербатимах. Они сами опрашивают друг друга, рассказывают о своих травмах, обидах и о смертях близких. При этом важно, что это делают они сами, что не я центр этого. Все, что человек говорит в текущий момент времени, — это правдивый слепок его души. Тот синтаксис, которым он наполняет свою речь, речевые обороты — это и есть он настоящий. Потому что завтра он уже будет другой.

— А были сложности с участниками, может, кто-то не хотел, не был готов?

С.: Да. Один ушел. Он сказал, что для него это слишком откровенно.


— В отличие от «Протокола Я» в «Протоколе Мы» появились и профессиональные актеры. Какая у них задача? Они как полноправные участники или помогают вам?

С.: Они тоже участвуют как носители своего собственного опыта, для них тоже важно раскрываться. Мы их попробуем в каких-то танцевальных батлах, чтобы сравнить драматическое и исполнительское мастерство. Понять, как это выглядит на сцене, чему больше верим. При этом они не отделены друг от друга.

К.: В рамках танцкласса мы ввели танцоров как учителей. Это проводники в современный танец — за счет умений они могут приближаться к сути танца, мы пытаемся показать дополнительный способ трансляции образов.

Здесь мы показываем способы работы со своим телом, чтобы движение было естественным. И при этом в современном танце нет какого-то конкретного идеала, к чему стремиться, есть процесс познания своего тела, бесконечный процесс обретения свободы в танце.


— Ждать ли продолжения в следующем сезоне, и будет ли ещё кружок пьесы?

С.: Мы сделаем еще и третий Протокол. Кружки пьесы в ЦИМе остаются, пьесы будем по-прежнему писать. А Протокол станет такой «человеческой» лабораторией.

К.: Есть задача создать в рамках театра такое символическое пространство, в которое люди заходят и, пройдя через танец и спектакль, как-то меняются.

С.: Да, некоторые поменяли работу. Они нашли здесь друзей и теперь вместе ходят в театры и обсуждают спектакли. Они танцуют на улицах. Мы-то хотели художественного результата в рамках сцены, а в итоге проект стал для них и нас неким меняющим, переломным этапом.

К.: А я знал, конечно, что так будет (смеется), ведь танец объединяет. И все это — об энергии и драйве, о жизни и возможностях поделиться танцем.

С.: Это не только о танце. Здесь есть такая составляющая, что ты можешь другого человека спросить, о чем угодно, за 7 мин. У меня есть тайминг в воркшопах — за это короткое время, опыт показывает, можно рассказать обо всем. Стать ближе. Услышать Другого. Стать собой.