Ваше сообщение успешно отправлено!
ВЫ ЧИТАЕТЕ:

Театральный обзор: Мастер и Маргарита в Студии теа...

Театральный обзор: Мастер и Маргарита в Студии театрального искусства С.Женовача

Яркий свет. Стерильно-белая больничная палата. Вместо задника – панно из больничных пододеяльников. По центру стеклянная балконная дверь. С одной стороны — белый стол с лампой. Справа — металлическая койка, на которой спит человек, одетый в смирительную рубашку. Свет гаснет, слышен только треск огня. На мгновение дверца стола открывается, обнажив языки пламени, и также быстро захлопывается, погружая зал на долю секунды в темноту.

По сцене начинают передвигаться люди в больничных одеждах, кто-то держится за голову и издает стоны:» Голова, моя голова..», другой в истерии повторяет: «Квартиру возьмите, картины возьмите…». От поднятой шумихи все начинают волноваться. Входит медсестра, и санитары их всех насильно успокаивают. Все замолкает. В стеклянных дверях балкона появляется мужчина в идеально прилаженном по фигуре костюме и в сером берете. Он входит неспешно, опираясь на трость, в другой руке держит связку с апельсинами.


«Я — историк. Сегодня вечером на Патриарших будет интересная история.»

Действие романа «Мастер и Маргарита» или «шизофрении в двух частях» разворачивается в психолечебнице. Мы не увидим Патриарших прудов, нехорошую квартиру, как и холмов Ершалаима. Вместо этого – больничная палата, где и происходят все основные события, включая встречу Берлиоза и Ивана Бездомного с Воландом. Но разговор мы слышим постфактум: поэта Бездомного уже привезли в лечебницу, а за Берлиоза говорит голова.

В Студии театрального искусства Сергей Женовач поставил один из самых мистических романов Михаила Булгакова. В этом ему помогала уже постоянная командахудожник Александр Боровский и композитор Григорий Гоберник. Точно такой же балкон и стол с лампой и койкой, на которой все также лежит Иван Янковский (Иван Бездомный), мы уже видели только в другом спектакле. Эта команда двумя годами ранее ставила спектакль по другому произведению Булгакова — «Записки покойника (Театральный роман)». Разве только в «Театральном романе» преобладающим цветом сцены был выцветший черный, а тут — стерильно белый. Таким образом, получилась своеобразная дилогия.


«Интереснее всего в этом вранье то, что оно — вранье от первого до последнего слова.»

Здесь Понтий Пилат (Дмитрий Липинский) ходит в окровавленной больничной рубахе, а Иешуа (Александр Суворов) — с блаженной улыбкой. Они такие же пациенты тут, как и все, и их диалог кажется всего лишь следствием душевной болезни. Жорж Бенгальский в буквальном смысле раздвоился. Этот трюк стал возможным благодаря братьям Андрею и Алексею Самойловым. Эта какофония персонажей удачно вписалась в предложенные режиссёром обстоятельства и реальность. Воланд в этой больнице выполнял функции профессора Стравинского. Его четверо слуг исполняют роль санитаров в этом доме скорби и одновременно «санитаров леса» в Москве, буквально выжигая огнём все пороки жителей столицы. Они разыгрывают публику на сеансе магии, не скрывая своего презрения к зрителям, ловко обводя их во круг пальца, кидая искусственные доллары в зал со словами, что только часть иностранной валюты — настоящая.


«Он не заслужил света, он заслужил покой»

Маргарита (Евгения Громова) — обычная скучающая женщина, в жизни которой ничего важного не происходит. Женщина-вамп Гелла (Татьяна Волкова) выглядит более эффектно, чем она. Бал у Сатаны стал для нее стал своеобразным приключением, которое вносит разнообразие в ее жизнь. Мастер (Игорь Лизенгевич) — сломленный человек, действительно нуждающийся в том покое, о котором для него будет просить Левий Матвей. Он выглядит уставшим и безвольным. Вообще, линия Мастера и его возлюбленной Маргариты кажется в спектакле вторичной. Главным персонажем здесь является Воланд (Алексей Вертков), демонстрирующий нам это с первых же своих шагов. Четко расставляя акценты, он с иронией слушает своих собеседников или оценивающе смотрит в зал, наблюдая за публикой, с жадностью подбирающей фальшивые деньги.

В «Мастере и Маргарите» очень точно сохранена эстетика романа. Сократив ряд ключевых сцен, Сергей Женовач ставил целью вникнуть в самую суть, отказавшись от простого иллюстрирования романа. Он создал свою собственную реальность. И даже этому обстоятельству можно найти объяснение — такому многолюдному роману сложно приходится на театральных сценах. Режиссер сделал свою интерпретацию, оставив только ключевые мысли Булгакова, а придуманная им шизофрения распространилась и на зрителей. Весь спектакль не отпускало чувство, что в 2017 году Москву со своей свитой вновь посетил Воланд он приехал удостовериться, изменились ли москвичи, или все так же «квартирный вопрос губит жителей столицы». Для своего очередного сеанса черной магии он выбрал Студию театрального искусства на улице Станиславского и сквозь кольцо отоларинголога оценил, подвержены ли мы новым порокам или нет.

Фото: Александр Иванишин

Театральный обозреватель. Рассказывает о наиболее актуальных театральных событиях Москвы.



Вам может быть интересно 

INSTAGRAM
Следите за нами в Instagram